Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

СВЕРШИЛОСЬ!!

Оригинал взят у igorsavin в СВЕРШИЛОСЬ!!
Сумма необходимая для того чтобы можно было начать печать альбома СОБРАНА!! Это удалось сделать усилиями и желаниями многих людей.
Большое спасибо:
- всем кто участвовал непосредственно в подписке
- rualev http://rualev.livejournal.com/
- kpt-flint  http://kpt-flint.livejournal.com/
-  Оле Черкашиной   http://vk.com/cherkashina_olga, http://ch-olga.livejournal.com/
-  МарсТефо  http://marstefo.ru/
- проекту CCCР-2061 - http://ru-2061.livejournal.com/ и http://vk.com/su2061
- участникам Летней Школы 2014 Фонда Потанина - http://vk.com/sovi2014.
Теперь я отправляюсь в типографию и через 4-5 недель надеюсь материализовать альбомы и сразу начать рассылку и личные встречи для их раздачи. Так же будет организована презентация альбома - где, когда и как сообщу попозже.
ВАЖНО! Еще есть свободные экземпляры тиража и я продолжаю  принимать заявки на их приобретение.

А теперь в качестве признательности всем соучастникам проекта изохайку очередной рисунок ( который войдет во второй альбом )

"Я теперь думаю, что Первый Контакт происходит всегда одинаково.
Два джентльмена внезапно столкнувшись в незнакомом месте, оторопело смотрят друг на друга. А потом начинают всячески демонстрировать свое миролюбие и порядочность, при этом едва сдерживаясь, чтобы не дать деру."


x_459
  • ch_olga

Марсианское общество в России?

Оригинал взят у keldoor в Марсианское общество в России?
Давно назрело создание отделения Марсианского общества в России. Цели общества должны быть примерно такие:
- российская (с международным участием) АМС на орбиту Марса
- на поверхность Фобоса
- на поверхность Марса
- лунная орбитальная станция для отработки дальних полётов
- лунная база для отработки марсианской базы
- пилотируемая экспедиция на Фобос
- на Марс
- постоянная база на Марсе
- промышленная деятельность для самообеспечения марсианской базы
- колонизация Марса.

Направления деятельности Марсианского общества, которые позволят достичь поставленных целей - взято отсюда: http://alien3.livejournal.com/1211988.html , с дополнениями отсюда: http://marsforum.ru/viewtopic.php?f=2&t=2

Collapse )
fire
  • tverse

Конкурс "Музей будущего"

Фестиваль «Серебряная стрела» и интерактивный проект «Марс-Тефо» объявляют набор фантастических рассказов на конкурс!

Некоторые считают, что музей – это застывшее прошлое. Экспонаты руками не трогать, на витрины не дышать, за ограждение не заходить и экскурсовода не перебивать! А то чего бы не вышло…
Нам кажется, что такой формат музея – это скучно. И вряд ли он будет процветать и здравствовать через сто, двести, тысячу лет.
Каким он будет – музей будущего? Полностью переберется в виртуальный мир? Станет похож на исследовательскую лабораторию? Или вообще исчезнет? А что, хочешь космос посмотреть – лети, хочешь в прошлое – вот машина времени…

Приглашаем всех желающих принять участие в конкурсе рассказов на тему «Музей будущего»!
ВНИМАНИЕ: Финал конкурса будет проходить в «живом» формате на фестивале «Серебряная стрела» (место проведения http://www.silvercon.su/festival/proezd) , в субботу, 29 июня. Поэтому участие в конкурсе подразумевает, что либо вы сами можете приехать на конвент и защитить свой рассказ (можно будет приехать не на все время конвента, а только на один день), если выйдете в финал, либо найдете представителя, который сможет выступить за вас.

Организационное по срокам конкурса:
Прием работ – с 1 июня по 14 июня включительно.
Первый тур – с 15 июня по 21 июня включительно.
Финал – 29 июня, на фестивале «Серебряная стрела».

Рассказ-победитель будет опубликован в журнале «Уральский следопыт».
Авторы рассказов, занявших первые три места, получат призы от проекта «Марс-Терраформинг»: книги, научно-популярные журналы, сувениры, подарочные сертификаты на экскурсии и интерактивные программы.

Координатор конкурса:
Александра Давыдова

Адрес для отправки конкурсных работ:
silvermuseum@yandex.ru

Площадка, на которой проводится конкурс:
http://zarisovka-mini.livejournal.com/

Под катом - правила конкурса.

Collapse )

Перепост приветствуется.
будущего

Футурама и Парки Развития

Если говорить о прототипах проекта, то нас вдохновляет крупнейший практик и теоретик футуродизайна Норман Бел Геддес и в первую очередь его проект Футурама:

Пересечение улиц в городе будущего. Фрагмент экспозиции «Футурама» на Всемирной выставке в Нью-Йорке

«Футурама» (англ. Futurama) — наиболее прославившийся футурологический проект павильона компании «Дженерал Моторс» на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году.

Двадцать восемь тысяч человек ежедневно выстраивались в многочасовую очередь, чтобы её увидеть. На огромной площади был создан действующий макет города предположительно 1960 года. Город будущего представал перед восхищёнными зрителями просторным, чистым и процветающим. Великолепные небоскребы, зелёные бульвары и парки, широкие автострады и 50 тысяч автомобилей. Крошечные, но действующие модели автомобилей передвигались по автомагистралям города-мечты. Зрелище было грандиозное. Люди выходили из павильона с уверенностью, что видели будущее. Оно представлялось создателю «Футурамы» прекрасным, светлым и радостным, и своим оптимизмом он заражал посетителей выставки. В общей сложности «Футураму» посетило около 5 миллионов человек.



Вот что-то подобное и мы планируем создать в контексте городов будущего и аэромобильного транспорта,
но не просто в формате выставки, а со значительной долей интерактивности.

Российский экипаж на "марсианской станции" марсианского общества в штате ЮТА

Саша Ильин: Первый "Космофест" на "Марсе"

Наши друзья сейчас принимают участие в экспедиции на имитации марсианской базы в штате Юта.


Пишет Саша Ильин:

Сейчас я нахожусь на
Mars Desert Research Station в штате Юта.
Участвую в имитации работы на марсианской базе.

Нажмите на изображение для увеличенияНазвание: lfZg7ja2pCo.jpgПросмотров: 7Размер: 58.1 КбID: 786907

Collapse )
martian

"Футурама: В дикие зеленые дали", Питер Аванзино, 2009


Futurama: Into the Wild Green Yonder - четвертый полнометражный мультфильм на основе культового мультсериала "Футурама". Режиссер: Питер Аванзино. Сценарий: Мэтт Грейнинг. С участием приглашенных звезд Фила Хендри, Пенн Джиллетт и Снуп Дога.
Наверное, нет нужды подробно останавливаться на значении этого мультсериала для современной медийной культуры, рассказывать о метатекстовых шутках и популярных мемах про «лунный модуль с блэкджеком», «гипножабу» или «мозговых слизней»; обо всех этих борхесовских садах расходящихся тропок и рассыпанных повсеместно аллюзиях и цитатах, которых во вселенной Футурамы всегда было в избытке. 
Достаточно сказать, что уже само название тут отсылает к "Далекой синей выси" Херцога!
Итак, полюбившиеся нам герои приезжают на Марс, в царство порока, алчности и торжествующей гэмблинг-аддикции - город Марс-Вегас, на который имеет большие планы миллионер мистер Вонг.  
Продажный профессор Фарнсворт должен составить для него экспертное заключение, суть которого: план марсианской застройки Вонга не несет вреда экологии Красной планеты. 
Но тут-то как раз мнения у друзей расходятся.
Лила находит нового молчаливого друга в лице отвратительной марсианской пиявки (стараниями Вонга - последней из своего вида) и примыкает к партии эко-феминисток, устраивающих дерзкие вылазки на розовом хиппи-басе. 
Фрай в результате несчастного случая начинает читать чужие мысли и вербуется в старинный орден парней-в-шляпах-из-фольги, притворяющихся бездомными психами.
Тем временем титанический проект Вонга насчет нового Марс-Вегаса трансформируется в проект по возведению поля для мини-гольфа поистине галактического масштаба, нашедший поддержку в самых властных кабинетах – даже у Говорящей Головы Никсона. Шокирующая правда заключается в том, что согласно плану застройки некоторое количество звезд вполне допустимо превратить в черные дыры. 
Камнем преткновения становится предназначенный Вонгом под снос фиолетовый карлик, на одной из планет которого имеется жизнь во всем ее многообразии. 
На фоне этих впечатляющих событий робот Бендер переживает личную драму – очаровательный циник и мизантроп рискует сильнее обычного, пытаясь увести девушку босса марс-вегасской робомафии.
Сперва Мэтт Грейнинг и Дэвид Коэн придумали «Симпсонов» - как в свое время пушкинский «Онегин», ставшую поистине энциклопедией современной жизни, позволившую авторам высказываться по самым животрепещущим вопросам эпохи и научившую хипстеров во всем мире обрывать на полуслове любую интеллектуальную дискуссию бронебойным «ага, про это уже было в Симпсонах…» Но этого им показалось мало – они сделали «Футуруму», придавшую этой культурологической мантре полновесную законченность: «…А если не в Симпсонах – то в «Футуруаме».
Ярчайший пример обратной связи и влияния искусства на реальность в этом смысле показала история с той самой Гипножабой, вдохновившей отечественного художника Егора Жгуна на образ Зойча – одного из вариантов талисмана грядущих Олимпийских игр в Сочи, с восторгом встреченного интернет-общественностью. Самое крутое в этой истории, что Зойч в итоге появился и в самом сериале.
martian

"Принцесса Марса", Марк Аткинс (2009)

Princess of Mars – видео-экранизация одноименного романа Эдгара Райса Берроуза, сделанная студией "Асилум" и ее бывалым режиссером Марком Аткинсом, создателем множества картин-«мокбастеров» про терминаторов, трансформеров, Мерлина и т.п. Само название студии «Асилум» давно уже стало нарицательным. Это особый стиль. Это особый Взгляд на ожидаемые киноблокбастеры, которые студия успевает интерпретировать по-своему и быстренько снять, запустив подделку-knockoff еще до официальной премьеры «источника вдохновения». То есть «перепирают» еще до выхода! Главный смысл тут в том, чтоб неподготовленный зритель повелся на совпадение в названии и синопсисе, и заплатил денег. 
И вот очередной выбор «Асилума» пал на диснеевского «Джона Картера».
Джон Картер (манекенщик Антонио Сабато мл., среди прочего сыгравший в «Scrubs» в удачном камео алкоголика), капитан американского спецназа, ищет по афганским кишлакам террористов. Неудачно вмешавшись в ход сделки между торговцами опиумом и владельцем одной местной чайханы, Картер оказывается со множественными огнестрельными ранениями в полевом лазарете под кислородной маской. 
В лихорадочном бреду над ним нависают двое военных американских лиц, белое и черное, сообщают, что он не дотянет до утра, а еще, что он стал участником эксперимента. Его собираются отправить на Марс (причем не на тот Марс, который ему известен, а на какой-то альтернативный, в Альфе Центавра). Показывают загадочную флешку на 16 гигов, куда будет занесена вся его генетическая информация. Джон показывает им в ответ средний палец.
Снова придя в себя, наблюдает снятую в размытых солнечно-импрессионистических тонах беседу между миловидной блондинкой в хайратнике («завязавшая» еще в 80-е порноактриса Трейси Лордз) и каким-то неприятным головорезом с рожей, замотанной тряпками. Речь у них идет о том, сохранить ли Картеру жизнь или прикончить его на месте. В итоге блондинка завершает дискуссию удачной цитатой из финала фильма "Ирония судьбы или с легким паром".
После всех этих впечатляющих видений-введений, Картер обнаруживает себя абсолютно голым, посреди каменистой пустыни. Над головой у него две луны и неведомые лиловые туманности. При попытке сделать первый шаг, взлетает ввысь, будто попрыгун-кузнечик. Передвигаясь этими, знакомыми по первоисточнику, вызванными разницей в гравитации, семимильными прыжками, герой находит за ближайшими скалами кладку яиц и бельевую веревку с тряпьем. Успевает соорудить себе что-то вроде набедренной повязки... И тут его окружает толпа кабанорылых аборигенов с роговыми наростами на головах, облаченных в пластинчатые доспехи и красные рубахи.
На Картера надевают ошейник с цепью, знакомят с местным заправилой, толстым и уродливым даже на фоне соплеменников, неоднократно просят еще попрыгать. В ходе вылазки против целой орды гигантских пауков, американский морпех показывает, что и он не лыком шит. Тогда с него снимают цепь и дают съесть извивающегося червяка, благодаря которому жители Марса преодолевают языковой барьер. Вводят героя, а заодно зрителя, в курс дела. 
Ну, то есть, в, мягко говоря, упрощенный, контекст культового романа. 
Картер стал частью воинственного и дикого племени тарков. Еще тут, на Марсе, есть и люди - эти зовутся Гелиум, правит у них принцесса, тарков они всячески притесняют, объясняя это тем, что заботятся о благе планеты и только их усилиями на ней еще сохранились кислород и жизнь (чуть-чуть социально-политической сатиры на злобу дня). В доказательство этого из-за гор появляется нарисованный в дизельпанковом вкусе Гигантский Летающий Корабль. Тарки принимаются азартно обстреливать его из тоненьких ружей, герой скачет и прыгает, наблюдая воочию Интригу, разворачивающуюся на палубе горящего корабля. Давешняя блондинка в хайратнике оказывается принцессой, тип с замотанной тряпками рожей - предателем. Картер пленяет принцессу, его производят за доблесть в джеддаки. Принцессу, весьма интересную своим бронелифчиком и высокими сапогами, тарки сажают в клетку, Картеру выдают боевую сбрую - прикрыть сомнительные татуировки с иероглифами (то ли память героя о службе в USMC, то ли сделанные самим артистом в отпуске в Пхукете).
Принцессу необходимо срочно доставить пред очи местного жирного уродливого заправилы, чтоб он решил ее судьбу. В дороге Картер с переменным успехом ищет общий язык с принцессой (волшебные червяки тут, в поисках понимания между мужчиной и женщиной, прогнозируемо бессильны), отстреливается от неприятных летающих тварей с зелеными внутренностями и заводит дружбу с тарковским полевым командиром. А еще узнает о том, что народ принцессы заведует воздухоочистительной станцией, благодаря которой планета еще окончательно не загнулась, и как раз туда направлялся гигантский корабль.
Кульминацией становится беседа с уродливым толстяком-заправилой, заседающим в окружении многочисленной охраны и облаченных в бикини человеческих наложниц, в таком шикарном замке, какой не постеснялся бы разрушить сам Конан-Варвар.
По итогам беседы Картера, естественно, сажают в каземат, друга его отправляют в штрафбат, а принцессу назначают в наложницы. 
В каземате происходит ударный твист, которыми славится "Асилум". Что-то такое, что отличает творчество студии от просто создателей плохих фильмов и неудачных римейков, что придает ее картинам налет гениального безумия.
В каземат к герою проникает давешний предатель, замотанный тряпками. Разматывает их - и кого же мы видим! Того самого чайханщика, приторговывающего опиумом, из-за которого герой тут, по сути, и очутился. Его, оказывается, американские военные тоже закинули на Марс - за взятку. Как и Картер, открыв в себе необыкновенную прыгучесть, коварный наркоторговец еще и влюбился в принцессу, и теперь готов вершить ради нее всяческие безумства! К примеру, разрушить воздухоочистительный механизм и задушить на Марсе все ростки жизни!
На этом расстановка фигур заканчивается и начинается долгожданный веселый экшен. Все тропинки сходятся на воздухоочистительной станции, чтобы там, на фоне классического индустриального интерьера, составленного из вентилей и переплетений труб, произошла решающая схватка за судьбу планеты и сердце принцессы! Причем, естественно, на саблях!
Диснеевский "Картер" прекрасен, как прекрасен может быть только голливудский блокбастер, рассчитанный на самую широкую аудиторию, вдоль и поперек перекроенный командой маркетологов и накачанный под завязку спецэффектами.
Но когда за дело берется студия "Асилум"… Конечно, можно порассуждать о дырах в нарративе и качестве актерской игры. И вообще о самой этичности создания подобных произведений. 
Но ведь мы любим ребят не за то что они «тырят» и «лажают», а за их Интерпретацию, за их Особый взгляд. За щепотку первозданного мухоморного безумия в век высоких технологий и коммерческих мотиваций. За настоящую магию кино, когда хочется поддерживать атакующего героя нецензурными возгласами, приветственно махать кавалерии двуногих ящеров, морщиться и содрогаться при появлении в кадре мохнатых жвал, понимающе кивать при виде экзотического наряда марсианской принцессы, и ржать в голос, и смеяться, и радоваться, как дети!
martian

«Меркано-марсианин», Хуан Антин (2002)

Mercano, el marciano – вышедший в 2002 году анимационный фильм аргентинского мультипликатора Хуана Антина, удачно совмещающий ручную отрисовку с 3Д, исполненный черного юмора и бичующий общество потребления.
Эта история начинается с ограбления магазина и бегства от копов, а заканчивается - страшно даже сказать чем. Немного сюрреализма, немного трэша и очень много социальной сатиры. Графика и сама манера подачи  напоминают то «Южный парк» Трея Паркера и Мэтта Стоуна, то своеобразные мультипликационные опыты гениального режиссера Дэвида Линча, его вышедшую в том же году «Страну тупых».
Меркано – маленький зеленый человечек с Марса, случайно оказавшийся на Земле. Бродит по мрачным улицам Буэнос-Айреса в своих желтом скафандре и прозрачном шлеме,  и никто его не замечает, кроме местных гопников. Он смахивает на огурца с глазками и с кривым ртом-полоской – всеми позабытый и одинокий. Питается какой-то синей слизью, которую разводит в кипятке. Живет, как черепашки-ниндзя - в подземных коллекторах. В интернет, чтобы связаться с далекими марсианскими друзьями, выходит через ворованный ноутбук, несанкционированно подключаясь к проводам.
На далеком Марсе – веселая и беспечная жизнь, развитая цивилизация с рейвами, роботами и летающими блюдцами. Приятели Меркано, и даже его девушка-красотка (зеленая, лысая и с одной грудью) смотрят местные трэш-хорроры про вторжение ужасных людей с Земли, пищат и гогочут, и вовсе не спешат на помощь товарищу.
Меркано попал на Землю из-за того, что на его домашнего любимца прямо с неба упал разведывательный модуль с золотой «вояждеровской» пластинкой. Раздавил в лепешку фиолетовую мерканову «собачку» – что-то среднее между лягушкой, слизнем и автомобильным клаксоном. Марсианин сел в свою тарелку и поехал искать справедливости, в итоге потерпел крушение и превратился в робинзона. 
Скучая по родному Марсу, нарисовал себе в Сети виртуальную реальность, так похожую на далекий дом.
Там и познакомился с Хулианом.
Хулиан был из приличной семьи, толстый очкарик со скобками на зубах и в шапочке с пропеллером. Фанател от «Звездных войн» и «Стар трека», гуглил в Сети все, что связано с Марсом.
Двое нашли друг друга. Но тут вмешался папа Хулиана – один из директоров мегакорпорации, у которой как раз наметился кризис. Долго решали, как от него спастись – сделать ли рекламным лицом 12-летнюю нимфетку или увеличить процент червяков в гамбургерах?
А тут подвернулся этот марсианский инди-игрострой. «Какой у вас план?», спросили инвесторы у зеленого человечка. «Хорошенько повеселиться!».
Пообещав наивному пришельцу вложений на сто миллионов и постройку крейсера, способного вернуть его на Красную планету, коварные дельцы в итоге накачали его шампанским и заперли в секретной лаборатории. "Крионизировали" и залезли в мозг. На основе извлеченных оттуда данных выстроили целый виртуальный парк развлечений – отраду офисного планктона и школоты. Следом запустили проект «Испарялка» - мгновенную доставку любых товаров путем телепортации («Благодаря «испарялке» я стал проводить гораздо больше времени с семьей!») А затем еще и суперкомпьютер, доступный каждому, раздающийся в подарок с хот-догами по цене в один песо и заманивающий все человечество в информационно-технологические сети, позволив папиной корпорации захватить 98% мирового рынка.
Все были довольны, и только толстого мальчика со скобками еще заботила судьба его единственного виртуального друга - инопланетянина, который пропал так же внезапно, как и появился.
Поэтому мальчик надел нарицательную стар-трековскую «красную рубашку», немедленно разъехавшуюся на пузе по шву; взял игрушечный бластер и пошел спасать пришельца.
Это не только очень красочный сатирический памфлет, направленный против глобализма и подчас приобретающий поистине эпические масштабы - например, когда герои уходят от преследования корпоративной охраны в самом сердце «испарялки», забитой товарами массового потребления… Или когда маленький марсианин, освободившись из плена, заходит в свой виртуальный мир и не узнает его - настолько тот успел коммерциализироваться. Или когда главные герои, в компании с троицей отмороженных хакеров-антиглобалистов, пытаются пробраться в самое сердце Тьмы, чтоб поразить его лазерным марсианским лучом, верша киберпанковый бунт против машин и виртуальной реальности!…
Это не только наглядная метафора воинствующего стяжательства, которое так вредит творчеству. 
Это еще и частная история про тоску по дому, ностальгию по Родине - даже если ее пейзажи пустынны, флора скудна, и если ее населяют какие-то зеленые коротышки, похожие на кабачки и патиссоны с глазками. 
А еще это история про то, что очень важно не ошибиться в цвете, перерезая провод, от которого зависит судьба планеты.
martian

"Марсианская одиссея", Мария Лидон, 2001



Фильм "Stranded" сделан в Испании режиссером и актрисой Марией Лидон (она же - в главной роли). Позднее она снимет такие сложные для комментирования фильмы, как "Москва Zero" и "Yo puta", и совершенно непонятно, если честно, зачем ей это понадобилось. Остальной актерский ансамбль узок и неоднозначен: Мария ди Медейруш ("Криминальное чтиво"), режиссер и музыкант Винсент Галло (всего через год он отожжет в Каннах с фильмом "Бурый кролик", парная работа с актрисой Хлоей Совиньи в одной из сцен которого заставила половину кинокритиков покинуть просмотровый зал с малиновыми щеками и возмущенными возгласами), Жоаким ди Алмейда, снимавшийся во всяких культовых буррито-вестернах вроде "Маски Зорро" и "Десперадо", и еще четыре актера, совершенно неизвестных, широкой публике неизвестных, но с очень запоминающимися лицами.
Актерский состав минимальный, бюджет мизерный, сделано все на пять копеек, но, что называется, с душой!
Завязка оригинальностью не поражает. После двухлетнего путешествия, первая марсианская миссия терпит крушение при попытке посадить модуль на поверхность планеты. Капитан ломает шею, в живых остаются пятеро, сбой компьютера, аппаратура в кашу...
Осиротевшая команда начинает искать пути выхода из ситуации в режиме брейнсторма, делать подсчеты и строить планы. Первым начинает скандалить и кричать "мы все умрем", естественно, Винсент Галло.
Важнейший вопрос, стоящий перед марсианскими робинзонами: где взять энергию. При нынешнем положении ее хватит примерно на год и два месяца, а системы рециркуляции сожрут ее еще быстрее. Спасателям никак не успеть.
Оптимист-геолог (в ходе короткой вылазки с целью похоронить капитана, он еще успевает найти на планете лед) призывает не городить огород, сесть и спокойно подумать.
Ну вот, к примеру как вам - силикатный реактор для получения метана и пара. Нет?
А может, ветряную мельницу сделаем?
Его почти не слушают.
Группа симпатичных, очень интеллегентных людей пытается решить, как дальше обживаться в аду, рассуждая в философском ключе о пределах человеческого самообладания перед угрозой смерти. Происходит тонкий герметический триллер. Это такая классическая история про ученых, про неизменный Научный, рассудочный подход, который применяется даже к самой экстремальной ситуации, что-то в духе "Таинственного острова" Жюля Верна, но, в конечном счете, куда злее и мрачнее.
Умные и относительно спойкойные люди, ставящие во главу угла целесообразность, руководствующихся не какими-то там эмоциями, а разумом, точным арифметическим расчетом, после непродолжительных дебатов приходят к выводу, что двоим надо остаться ждать спасателей (на двоих как раз хватить протянуть), а троим остальным надо выйти из модуля и отправиться на прогулку. И не возвращаться.
Тем более, что вот тут по соседству аэросъемка успела выявить некий любопытный скальный "лабиринт", скрытый туманом, скорее всего, ествественного происхождения, но почему-бы не глянуть. Видеозапись со скафандров будет транслироваться на модуль, запасов кислорода чтоб дойти до точки хватит. А больше и не надо.
Второй пилот (Лидон), принявшая командование после гибели капитана, выбирает самых бесполезных в нынешней ситуации участников: она сама, астробиолог и геолог-оптимист. Инженер (Галло) и медик (медейруш) остаются.
И вот трое, надев скафандры, направляются к этой загадочной долине, а двое, сидя в креслах и глядя на экраны, будут принимать видеозапись, которая должна наполнить хоть каким-то смыслом последние минуты тех, кто уходит. Таким образом сделать их жертву _целесообразной_.
Они идут ко дну ущелья, снимая свое прощальное мокьюментари и зная почти наверняка, что кислорода не хватит до этой туманной полосы и до самого дна не добраться. Идут и рассуждают о том, что запись эту когда нибудь будут смотреть люди. О том, что они будут чувствовать при этом. О том, каково это вообще, сидеть в уютной гостиной, глядя на документальные съемки катастрофы, которая вот-вот произойдет, глядя на людей, которым предстоит погибнуть?
Кислород кончается, а они спускаются ниже и ниже, любуясь крошечной звездой Деймоса, вспоминая луны Барсума и приключения Джона Картера и других героев Эдгара Райса Берроуза, рассуждая о том, что главное, в сущности, произошло. Вот они мерцают - луны Барсума. Вот она - Мечта. Сбылась.
В это время те, кто остался, узнают, что в расчеты и уравнения, по результатам которых команда разъединилась, и большей ее части предстоит умереть от гипоксии в следующие несколько минут, вкралась неточность, которая лишает надежды и оставшихся в спасительном тепле модуля. Им самим осталось от силы часов 12. И не лучше ли вообще прямо вот сейчас сексом заняться, чем устраивать в эти последние оставшиеся часы какую-то бессмысленную суету (это предлагает, конечно же, Галло).
Связь с ушедшими уже оборвалась. Трансляция прекратилась. А они, к тому времени, совершают открытие, о котором даже и не помышляли, вот только ему, судя по всему, предстоит уже очень скоро умереть вместе с первооткрывателями.
И вдруг - безумная надежда на спасение, приходящая уже за границей отчаяния, в предсмертном мраке. Надежда столь внезапная, столь ослепительно яркая, что мнится галлюционацией лишенного кислорода мозга, агонией, бредом.
За научно-техническую составляющую не поручусь, это скорее так называемая "гуманитарная НФ", местами граничащая с психологическим триллером, не "твердый" научпоповский сайфай.
Но что касается психологической достоверности, эффекта вовлечения зрителя, сопричастности происходящему - они здесь просто выдающиеся.
Картина из тех, что смотрятся на одном дыхании, и пробирают до мурашек.